崔玉英
郑夑，字克柔，号板桥，又号理庵，江苏兴化人。郑板桥是康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。曾任山东潍县县令七年，民间流传其轶闻颇多，作“难得糊涂”横幅，为后世所传颂，其对潍县地域书画艺术的创新发展影响较大。去官后侨居扬州以卖画为生，与金农、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎等并称“扬州八怪”，成为“扬州画派”的主要代表，以“诗、书、画、印”闻名于世，其诗、书、画世称“三绝”。其诗，多是体恤民间疾苦之作，清新而质朴。其画，最擅长画兰、竹、石三种题材，但绘画极具个性特点。其书，则隶中掺行，隶、楷参半，章法上疏密相间，正斜相揖，并用作画的方法来书写，自称“六分半书”，人称“板桥体”。
在郑板桥的诗书画中，自以为书法最佳。后人也有同样的评价，其原因是独创“六分半书”。“六分半”书是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”，所谓“六分半书”，主体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体，其风格独具、打破传统、自成一体、不同时流、领异标新。主要特点：一是“多体合一”。隶、楷、行、草相参，以隶为主，多带典型波磔，又具楷书之工稳，行书之秀俊和草书之奔放，时而也参入篆书之圆转，但非隶、非楷、非篆。二是“乱石铺街”。即在点画字形和章法上不求规整，疏密相间，正斜相揖，大大小小，正正斜斜，方方圆圆，疏疏密密，排列穿插的错落有致，主次有别，十分灵巧别致。一眼看去，像马路上铺的石子，有人形象的称之为“乱石铺街体”。三是“以画为书”。将书法与绘画糅合在一起，以画兰和画竹之笔法运用到书法中，诸多点画撇捺似兰叶或竹叶，波磔奇古，不拘一格，极具意趣。四是“一字多变”。常用字中，一字有多种写法。落款“板桥”、“郑夑”的写法就有数十种变化，可谓一字写法多样、丰富多姿。他的书法也同绘画一样，被时人视之为“怪”。
济南市博物馆收藏郑燮《行书》轴一幅，内容为唐代常建《三日寻李九庄》和韦应物《寒食寄京师诸弟》、《滁州西涧》诗：“雨歇杨林东渡头，永和三日荡舟头。故人家在桃花岸，直到门前溪水流。”“雨中紧火空斋冷，江上流莺独坐听。把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。”“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”款署：“乾隆壬申，板桥郑燮书”。下钤白文印“郑燮之印”、朱文印“板桥”，引首白文印“古旌”。壬申为乾隆十七年（1752），时年郑燮六十岁。
此幅行书参以篆隶笔法，用笔古拙奔放，变化多端；撇、捺或带隶书的波磔，或如兰叶飘逸，或似竹叶挺劲；横竖点画或隶或楷、或草或竹，疏密大小错落有致，挥洒自如而不失法度；有“乱石铺街”、天花乱坠、落落自然之美。