于志超先生是我的中学同学，高中毕业后他考取了上海第一医学院药学系，毕业后辗转调回家乡潍坊市药检所工作，担任过副所长，是主任药师。他在药学方面有多种著述。不过，志超的兴趣爱好很广泛，年纪大了以后更是如此。文史、诗词、书法、旅游、桥牌等各个领域都有涉猎，诗词方面造诣尤深。这些年来他写了不少诗词，出过《听雨斋诗稿》、《虞畔清音》两部集子。他是中华诗词学会会员，曾任“北海诗社”社长，濰州楹联研究会副主席等职。现任潍坊诗词学会顾问。他的诗词写得很好，尤其是律诗和词堪称精到，我很喜欢他写的这些东西。我认为就其水平来说，志超可为潍坊诗词第一人。
对于诗词，我是外行，但我喜欢品读。下面，我想从一个读者的角度，来谈谈志超的诗词作品。谈不上评论，只是感受和认识。好在外行观内景，出言无所忌。我也就畅开思想，信口开河了。
我想从三个方面来谈，一是形式和内容；二是志超诗词具备一般诗词所应有的基本特征；三是志超诗词自身所独有的一些特征。
形式和内容志超写的诗词形式多样，有律诗、绝句、歌行、散曲等诗体。词的格式也是多种，会写不少词牌的词。他是既能写诗，也善填词。可以说志超在诗词写作领域是个全才，不像有的人只能写诗，不会填词；或只能写自由体诗，不会写律诗；有的只能写点绝句之类，就更不值一提了。
在内容方面，丰富多彩，涉及面广。亲情友情、感事抒怀、咏物寄意、旅游见闻、采风会友，访胜怀古以及寄赠唱和、散题杂咏等。从此可见志超情感丰富，见多识广。也正由于这样，我们通过志超所写的诗词可以感受他那种种情感的迸发和流淌，了解和认识他所抒写的人情事物。从而使自己得到感染和启示。我每次读志超的诗词都会觉得激情满怀、收获颇丰，这大概是一个重要原因。
有着一般诗词所具有的基本特征我认为，凡是称得上是诗或词的，都应该具备以下这么几个特征：有思想、有感情、有意境、有韵味。
所谓有思想，是指有思想意志，认识看法。这是诗词的根本，是诗词的灵魂。没有这一点，诗词就立不起来。所谓有感情，是说诗词都具有情感，诗词是情感的产物。当然，情感是多种多样的，喜怒哀乐、悲欢离合等。但这种情感必须是真情实感，不是无病呻吟、矫揉造作，或凑字凑句的文字游戏。“为赋新诗强作愁”是不行的，这种假象是会被人一眼看穿的。所谓有意境，是说诗词有意象，诗词应该创造一种意境意象，让读者去想像去体验。不给读者留有想象空间的诗词不是好诗词。所谓有韵味，是指诗词的韵致和含蓄。韵味不仅是说形式上的押韵，还包括心灵上的有韵也就是“神韵”。
拿上述四点来看志超先生的诗词，我们可以发现他这些特征都是具备的。
先看思想，志超的不少诗词都表现了他自强不息，老有所为的思想志向。如《满庭芳·癸未生日述怀》这首词的下阙有这样的语句：“欣然，躯尚健。车蹬南陌，舞曼东园。况妻贤子孝，孙戏庭前。尤尚诗书翰墨，龙起舞，蛇走笔端。痴迷处，游踪履迹，情结系山川”。在《乙酉参加“保先”教育感赋》这首长诗中说：“老矣廉颇能饭否？剑书事业志尚存。旧笺秃笔写新韵，一怀情愫志未泯。”还有《庚寅遗怀》这首诗中说得也很好：“碌碌庸庸若许年，今逢盛世自陶然。曾经渊薮红羊劫，……清韵力唱主旋律，偶有牢骚走笔端。”诗中那种关心国家大事，热心对时政发表议论的意愿跃纸上，读之让人很受感染。诸如此类的诗篇还有不少。
再说感情。志超的诗词感情充盈，许多诗篇中表达了他对亲友、同学、家乡、祖国，以及往事旧物的深挚情感和热爱眷恋。这种情感是发自内心的，不是停留于口头的。如，在《喝火令·写在母亲仙逝三十七周年忌日》这首词中写道：“一夜潇潇雨，丝丝沁旧痕。临窗伫立断肠人。三十七年云梦，何处可追寻？自抚揪心处，无言对母恩。任凭愁绪乱纷纷。难忘黄昏，难忘满天云，难忘一腔珠泪，最是摄秋魂。”词中对母亲抚育的感恩之情和深切怀念，感人至深催人泪下。再如写与自己相依为命结婚多年老伴的诗篇：“懵懂相识少年时，邂逅重逢白浪西。理属有缘结连理，依然无悔共相依。芳春裙袂肇青眼，夕照霜枫鉴古稀。闽山蜀水留倩影，吴烟楚雨染风衣。”诗中回忆了年轻时与老伴相识相爱的情景，为两人的此生结成连理伴侣感到欣喜庆幸，写了老来与老伴牵手周游天下四处观光的欢乐心情。散曲《中吕·尧民歌》则写了老同学聚会时温暖的友情和诸多感慨的情景：“曾经是稚柳鹅黄，今日里银鬓秋霜。相逢揉眼细端详，满面涂鸦布沧桑。无妨，劝君莫感伤，一笑自风光。”《车过旧宅处感怀》写的是对故乡老宅的怀念和热爱，短短的四句诗却表达出作者满怀的深情：“喧闹尘浮车满途，一方天地两时殊。忽思老宅炊烟里，檐下还栖麻雀无？”
关于意境，志超诗词做得也很好，在不少篇章中志超勾画出了各种美妙、幽深的意象境界，给读者以深刻的印象，引起读者无限遐想。如《謁金门·秋夜听雨》一首：“正夜半，户外星云初黯。冷雨浸风飘冉冉，敲窗三四点。篱下疏枝零乱，叶落尘埃无怨。待到来年春烂漫，娉婷花自艳。”词中把秋夜中听到雨的情景和作者的感受写得具体生动，贴切自然，长诗《初游三峡》中则把长江三峡的险峻幽恐写得形象鲜明，使人有身临其境之感：“一入夔门万象新，撩风拨雾气森森。幽谷肃涧层林茂，叠嶂重岩蔽日荫，空听夹岸猿声寂，远望烟峰岫色昏……”在《一剪梅·奥克兰海滨傍晚散步》一首中对海滨傍晚景色营造的更是具体鲜活，使人深感美好留恋：“薄暮迟迟莅海湾，错落桅杆，散漫风帆。沙鸥掠水几回旋，画出天蓝，搅起微澜。漫步长街四面观，未见嚣喧，但见悠闲。鹭鸥出没绿丛间，来也翩翩，去也翩翩。”
最后谈韵味。品读志超的所有诗词，都可感到语句铿锵，气韵解和。这与作者注意诗词的韵味大有关系。当然这种韵味既包括形式上的押韵也包括心灵上的神韵。中国近体诗词讲究的平仄也好，对仗也好，其目的都是为了使诗词更具韵味更有节奏，以便更好地表达出作者的思想感情。形式是为内容服务的，不是单纯为了形式。因此，在志超的好多旧体诗词当中都包含着一种自然而浓郁的韵味，这与旧体诗词的本身格式有关，更是志超撰写诗词的匠心所致。在这里，我们不妨品读几首，体会一下其中所包含的韵味。《听风听雨》：“浊酒一杯醉小楼，听风听雨两无忧。挑灯闲看古今事，是是非非语又休。”《雨中划船游西湖》：“孤舟孱弱怎敌风，颤颤悠悠西又东。迷目飘摇烟蔼里，画图尽在乱丝中。”还有《桃园寄兴》：“三英结义说桃园，掩卷思寻参透难。血染江河烧赤壁，魂惊鱼鳖落沉船。戏台白脸又红脸，茶肆清谈兼笑谈。敢问曹刘那些事，为谁拼命夺江山？”
以上所说的志超诗词所具有的诗词的四个基本特征，是普遍存在于每首诗词当中的，不是说某首诗词只具有其中一个特征，其实别的特征也具有，只是哪个特征更为明显更占主要地位罢了。 （上）