志超的诗词除了具有一般诗词所应有的四个特征外，还有着一些独有突出的一些特征。（当然我不是说别的诗人词家都没有这些特征，我是强调志超这方面做得更好一些）一是志超很注重对自己诗词语言的锤炼，他的诗词和语言都是洗练而准确，精致而闪光。这说明他在遣词造字的时候是反复推敲、深思熟虑的。他是抱着“语不惊人死不休”的严谨态度，在这方面下了大功夫的。这里列举几首让我们赏读。《春日晨光》：“鳴泉流早霞，陌上又新花。紫燕衔泥急，经营幸福家。”多美的句子，多好的字词：尤其是“流”和“急”两字用得好。《跌跤》：“昨夜推敲未得奇，清晨觅句入东篱。路铺鹅卵多平仄，跌个跟头甩出诗。”此首中“未得奇”、“甩出诗”说得好！同时从此诗中也可看出作者在遣词造句上所下功夫。《鹧鸪天·邢台周公山采风》：“四海诗人今又逢，烟霞深处忆周公。山林叠翠层层绿，崖壁涂丹片片红。人入画，画成屏。寻兰撷蕙踏歌行。崎岖驮道皆骚客，背起吟囊採古风。”该词通篇语句优美解和，意境鲜活，情趣高雅。《瘦西湖》：“瘦湖盈碧水，孤艳小金山。烟雨四桥画，诗书八怪轩。蝉鸣栖岸柳，箫咽伴游船，毓秀繁华地，淮东第一观。”诗的语句十分精炼，而内容又很丰富，诗中营造的意境优美，有声有色。
二是诗词的知识性强，富有哲理。从中可看出作者学养深厚，多才博文。请看下面这几首。《沁园春·庐山》:“奇秀匡庐，千古诗源，百代韵风。看瀑悬三叠，银花跌宕，烟迷五老，黛岫朦胧。幽谷情深，狂巓气盛，吞吐鄱阳似有声。入山寺，正香飘桂子，霞染丹枫。 洞天福地禅宗，诱迁客骚人接踵行。喜香炉警句，西林绝唱，虎溪三笑，白鹿书声。山路行难，草堂居易。王谢墨池六代僧。凭栏处，忆如雷两会，石破天惊。”该词气魄宏大，内容丰富，感情浓烈，铿锵有声。词中不仅写了众多的名胜古迹，还联系到不少名人典故。如唐朝大诗人李白的吟庐山的名句，宋代词宗苏东坡的《题西林石壁》“横看成岭侧成峰”等词章。以及“虎溪三笑”所包含的历史典故：庐山东林寺名僧慧远与著名道人陆修静及陶渊明的轶事。还有白居易的昔日草堂，王羲之、谢灵运等人事迹，朱熹讲学的白鹿洞书院等。从中可看出作者深谙熟悉这些历史名人事迹往事，读书之丰，知事之多。再如，词《永遇乐·次韵和俞荣森同学原玉》：“黄埔潮澜，吴淞浪浊，昔同窗处。立雪程门，寄情白鹿，坎坷求知路。教条刻板，填鸭灌输，尽把春华濯去。更何况，文荒十载，秋山恣意狐兔。流年易失，人生苦短，幸有一席床铺。把酒观云，凭栏听雨，自溉庭前树。芸编偶得，胸中块垒，更与何人倾诉。世风里，晨钟听罢，又闻暮鼓。”该词是作者写给老同学的。词中回顾了往年求学路上诸多经历，谈了自己的体会和感慨。内容充实，典故多出。情感真挚，思想深邃。一方面体现了作者的知识学养，另外也看出作者感情的旷达丰富。另外，像《永遇乐·丙子秋游九江甘棠湖》、《临江仙·洪福寺听禅》等诗词，内容也颇丰富，知识性很强的。
三是志超诗词中有不少比喻和想象，这些比喻贴切恰当，想象丰富高远。如此，便能使读者更深入形象理解诗词，并为诗词营造更丰富诗意和空灵的意境。例如《苏幕遮·秋园访菊》这首词：“淡烟云，枯叶地。径入东篱，兀自闲情寄。日暮西风疏影里，衰草闲池，一抹清秋意。碧罗裙，浓发髻，冷艳孤高，桀骜霜天志。似有新愁思旧事，凝目颦眉，独把栏杆倚。”该词的上阙写了清秋中作者外出闲情散步。下阙写了秋菊的形象。词中把菊花比作一淑女，言其“碧罗裙，浓发髻”，孤傲冷艳，意志坚强，好似在“凝目颦眉”地思考问题。这样的比喻想象，便把菊花写活了，写美了。当然，在这里作者也在菊花身上寄托了自己的情思，再如《读报有感》这首七律诗：“贪腐时闻花样新，上惊阊阖下伤民。皇粮易养官仓鼠，甘草难医厚黑心，符咒有声擒厉鬼，钟馗无奈卸门神。书生辣笔本无用，还赖名家诊病根。”诗中把贪官污吏比作“官仓鼠”，并说贪腐的手段花样翻新，不是一般的措施所能整治的，“甘草”“符咒”“钟馗”等都不管用，无计可施。作者对此深感忧虑，指出只有采取更为有力的法子才能奏效，即“还赖名家诊病根”。诗中的比喻、设想都十分恰当，具体形象。另外，绝句《参观诸城恐龙博物馆》也写得很好：“当年血肉久沉沙，骨气勾留岁月遐。我望老龙龙望我，古今对接乐哈哈。”诗中的想象生动诙谐，读之感到真切快乐。还有，词《西江月·访明宗山书画社》：“雅聚明宗结社，临风翰墨飘香。梅魂菊魄壮山乡，一派斯文气象。章法兰亭撷秀，笔行曲水流觞。且将秋韵入诗囊，一任豪情跌宕。”词中将书法运笔作“曲水流觞”，还有“且将秋韵入诗囊”，这种比喻想象形象生动，美妙无比。
四是志超的诗词不是平铺直叙，而是跌宕起伏，有色有棱，这样不仅增加了诗词的节奏感和韵律感，使人读起来，像是听到“大弦小弦错杂弹，大珠小珠落玉盘。”而且情绪上也能达到多有变换，心潮起伏，从而收到极好的艺术效果。常言道：“文似看山不喜平。”志超的诗词就像是波浪起伏的山峦，不是那一马平川的平原，使人读之提神，而不是乏味。下面兹列举几首词。《虞美人·读李雷〈纳兰性德>》：“清词百阕出心肺，读罢千滴泪。喧红闹紫总空空，呼唤性灵明月伴清风。夜合花落人长睡，都为情愁累。华光流彩惜流星，留却几多遗憾梦魂中。”诗《重访练塘》：“梦里几番回练塘，如烟往事莽苍苍。游踪千里寻故地，心香一瓣会同窗。古镇尚存往日貌，今人已改旧时妆。老友言及当年事，唏嘘一片话沧桑。”我们再赏下面这首七言歌行体诗《领略欧洲建筑风格》：“欧洲建筑意重重，百态千姿各不同。曲线流变巴洛克，圆顶穹窿拜占庭。罗曼崇尚拱十字，哥特尖顶刺苍穹。浪漫古典互融汇，复兴文艺创新风。教堂古朴藏典雅，皇宫富丽雕琢精。笔画写实三维透，雕塑逼真自天工。最是民居多谐趣，小院花木衬玲珑。”最后还有这首七律也很好，《图书馆诗友雅集》：“问君何日喜相逢？似火榴花北海风。潍水潺湲情未尽，诗人雅集乐无穷。喧嚣阵里心宜静，烦躁来时耳愈聪。莫让浮华遮望眼，新词一阕品人生。”
以上，是我从三个方面，即内容和形式、诗词的基本特征和志超诗词所独具的特征，谈了我对志超诗词的认识和感受。尤其是第二、三方面，由于志超诗词有着这些特征，使他的诗词无论是思想内容还是艺术形式都达到了相当高的水平。他的诗词人们愿意读，喜欢读。读他的诗词会使人产生一种特殊的美感。让人似乎是在看一幅幅美轮美奂的图画，在听一曲曲优美动人的音乐，在啜饮多年浓陈的美酒，在品尝光鲜味美的佳肴。读他的诗词，使人兴奋，让人沉醉。叫人欲说欲诉，而又难以名状。文学是一种审美，文学的目的是给读者以美好的东西，向读者传递一种美好的感情。我想志超的诗词是达到了文学审美这一要求的。
另外，我们应该看到，中国的旧体诗词不好写，律诗要求平仄、对仗，词则有各种词牌子，每种词都有固定的格式和要求，多一个字少一个字都不行。志超通过自己的努力，掌握了创作诗词的格律，用他自己的话说：“比较轻松地跨过了这个门槛”，使他在诗词创作中运用自如，游刃有余。说实话，这是很不容易的，从此我们可以得出一个结论；志超在诗词写作上，是既有学识，又有才气。实属潍坊不可多得的诗词创作之才。（下）