如果没有这件煊赫有名的《上阳台》存世，我们今天还真难以目睹李谪仙的书法艺术风采，仅凭片言寸纸的记载，总免不了些许遗憾，因此虽仅二十五字却弥足珍贵。
李白，字太白，号青莲居士。他既没有屈原的忧愤，也不同于杜甫的深沉，他就是他，狂放不羁，怒骂嬉笑。自二十五岁离开家乡四川江油县，长期漫游四海，浪迹天涯，留下了无数的充满着文化激情的不朽诗篇。
《上阳台》是李谪仙存世的惟一芳翰，他的书法正如他那日月同辉的诗，高视阔步，物我两忘，没有约束，更没有书匠书奴的循规蹈矩，一切都是信笔而出，随意而成，但整篇所包蕴的那种浑成天真的格调气息却令人横生嫉妒。统观全帖，用笔纵任自在，婉转流畅，快疾美健，字字苍劲骨立，意态万千。峻限者似嵩高，灿烂者像列星，笔力雄健，字字大小错落，独来独往，气势豪迈，飘然洒脱，时时隐见他濡染挥毫的创新思想，宋代黄庭坚说：“在开元、天宝间不以能书传，今其行草殊不减古人”，“瘦金体”的创造者赵佶也评道：“字画飘逸，毫气雄健”。上述实属深谙书法的识者珍言。
当然，如果把《上阳台》视为书法史上无懈可击的名作，自然不是实事求是的结论，毕竟书法是这位狂士的“逸兴”之事。他无心深究书法的本体规律，也不可能花大力气锤炼技法，他只把书法看作是文人的游戏之举。因此一个书法教师用冷静的眼光来分析，定会挑出不少的败笔和不合传统范式的书法处理。
“山高水长，物象万千，非有老笔，清壮何穷。十八日上阳台书，太白。”这就是李白洒脱超迈的风度。